Казалось бы, что общего между археологией и танцем?
Но для бывшего солиста новосибирского балета Валерия Ромма связь самая прямая. Всю жизнь Валерий Владимирович посвятил Танцу, именно так, с большой буквы. Уже на пенсии его попросили написать учебное пособие для студентов технического вуза - историю танца. Бывший танцор начал с описаний древнейших танцев, сделанных учеными, и вдруг увидел, что научное описание не сходится с «рисунками», представленными в книгах. Это и понятно, археологи - не хореографы. Ромм решил сделать свое, профессиональное описание по рисункам и убедился в еще большем их несходстве. Но настоящее потрясение он испытал, когда увидел несколько древнейших фигур в позе классического танца.
- Классический танец требует серьезной многолетней подготовки, которая выявляет крайние возможности тела. Главное в классическом танце - выворотность, когда тазобедренные суставы и ступни как бы выворачиваются наружу. Именно такую позу я и увидел на рисунке, которому было 18 тысяч лет. Но ведь до сих пор считалось, что классический танец появился только в XVI веке! И как мог наш древний дикий предок, не имеющий (по нашим представлениям) понятия об искусстве, владеть столь сложной системой подготовки, требующей не один год работы. Ведь, по нашим-то понятиям, его жизнь была сплошной борьбой за существование!
- Я читал книги новосибирского археолога Виталия Ларичева, который доказывал, что древнейшие люди, задолго до «культурных» греков, разбирались в искусстве.
- Я знаком с Виталием Епифановичем. В какой-то степени он был идейным вдохновителем моей работы над книгой. Как-то Ларичев принес мне ту самую иркутскую статуэтку: «Посмотрите, Валерий Владимирович, мне кажется, она танцует». А статуэтка-то без ног. Я не поверил, но взял. Вертел, вертел, ничего не вижу. И уже ночью я вдруг мысленно «увидел», как фигурка танцует. Причем в традициях восточного танца, в котором движения перетекают одно в другое. При желании эти движения можно записать и по ним «расшифровать» весь танец.
- Вы не пробовали это сделать?
- Мы это сделали, восстановив древнейшие на земле танцы, и потом не раз их исполняли. В девяносто четвертом году в Новосибирске состоялась первая конференция по палеохореографии, и тогда же прошел фестиваль, где мы танцевали эти древнейшие танцы. Причем каждому танцу соответствует свое время. Ларичев предположил, что сибирские статуэтки - не что иное, как знаки звездного неба, а танцы посвящены определеннным светилам. Рассчитав положение планет на то далекое время, он установил год, день и даже час исполнения каждого танца.
- Вы упомянули палеохореографию, это что, новое направление в науке?
- Можно сказать и так. Я предложил это название в шутку, но оно прижилось. В Новосибирске прошло уже пять конференций, посвященных палеохореографии. Ученые пытаются по-новому взглянуть на древнейшего человека. Ведь до сих пор считалось, что он не знал письменности, но в танце тоже заложена информация, причем очень точная, которую нельзя трактовать иначе. Такие танцы называли магическими.
- Магия - это теперь модно...
- Это глубже, чем мода. В магических танцах есть нечто... Начать с того, что впервые мы танцевали танец, посвященный Юпитеру, когда на эту планету упал плазменный сгусток. Данный факт был зафиксирован учеными. Чем объяснить это совпадение?
Но настоящее потрясение я испытал на Байкале, где была найдена статуэтка, танцующая танец Юпитера. Шел фестиваль, посвященный культуре народов Сибири. Я в костюме черного шамана, другого не было, репетирую перед зеркалом танец Юпитера и чувствую, что вхожу в образ. Я уже шаман, хватающий облака руками. И вдруг на середине танца чувствую удар, головокружение. Ничего не понимая, прихожу в себя, продолжаю танцевать, и опять удар. И вдруг слышу, на улице гром гремит. А три дня стояла прекрасная погода, и в этот день солнце светило вовсю. А тут вдруг накрапывать стало. У человека который меня на видеокамеру снимал, руки дрожат. Я снял костюм, и... снова солнышко вышло.
Но странности на этом не кончились. Через несколько минут, во время исполнения этого танца в зале, перед публикой, отключился магнитофон с музыкальным сопровождением и ни за что не хотел включаться (кстати, та же история была в НЭТИ, где я впервые танцевал этот танец). Но самое главное, что меня снова в середине танца ударило. И тут я понял, что бьет меня там, где я «вырезал» некоторые сложные движения. Но оказалось, что в магическом танце это делать нельзя. Ведь каждое движение несет определенный энергетический заряд. Например, шаман не просто танцует, а своим танцем воздействует на окружающее.
И специально для Jen!
- Помнится, у разных народов существуют мифы о «неземном» происхождении танца. Тот же космический танец Шивы.
- Совершенно верно. И идея эта не столь уж фантастична. По крайней мере, она может объяснить тот очевидный для профессионала факт, что идеал классического танца в условиях земного тяготения недостижим. Тянет нас Земля-матушка. А вот если притяжение меньше, можно и на пальцах спокойно стоять, и ноги вытягивать так, как нам и не снилось. Все наши эталоны красоты говорят нам о первоначальном совершенном неземном человеке.
http://www.vn.ru/21.11.2002/culture/22674/
Jen! 13 фев 2008 17:15 Ср 
